6 senario hubungan tidak sihat yang ditentukan oleh pawagam Soviet kepada kami

2024 Pengarang: Malcolm Clapton | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2024-01-13 02:30

Filem yang pada umumnya dianggap baik dan romantik kadangkala mengajar kita perkara yang sangat pelik.

Artikel ini adalah sebahagian daripada projek Auto-da-fe. Di dalamnya, kami mengisytiharkan perang terhadap segala yang menghalang orang daripada hidup dan menjadi lebih baik: melanggar undang-undang, mempercayai perkara karut, penipuan dan penipuan. Jika anda pernah menjumpai pengalaman serupa, kongsi cerita anda dalam ulasan.

Pawagam Soviet klasik lama yang bagus adalah hasil kerjasama orang yang sangat berbakat. Filem-filem ini mempunyai drama halus, humor yang hebat, dan lakonan yang sangat baik. Walau bagaimanapun, pada abad ke-21, norma sosial telah berubah, dan corak hubungan yang biasanya dilihat pada tahun 1970-an kini kelihatan liar.

Pengkritik Internet telah pun mendapat kecaman daripada sikap narsis seorang tukang kunci pintar Georgy dari Moscow Does Not Believe in Tears, lelaki yang merosakkan Nadya Shevelyova dari The Irony of Fate dan hubungan meragukan watak-watak dalam The Office Romance. Sesungguhnya, jika anda menonton pawagam pencairan atau perestroika melalui optik moden, anda boleh melihat banyak perkara pelik.

1. Orang jahat boleh diperbetulkan dengan kasih sayang

Afanasy Borshchov, protagonis tragicomedy Afonya oleh Georgy Danelia, adalah orang yang hilang. Dia tidak mempunyai sebarang rasa tanggungjawab sosial. Tetapi jururawat muda Katya Snegireva, yang jatuh cinta dengannya, sama sekali tidak takut dengan kecerobohan dan sikap acuh tak acuh pahlawan itu. Dia bersedia untuk basah dalam hujan menunggu kekasihnya dan mengeluarkan Afonya daripada masalah. Dan dia menjaganya pada jarak yang selamat dan pada masa yang sama dengan tenang menggoda wanita lain. Dan walaupun pengakhiran dalam filem itu gembira, ia menjadi jelas bahawa segala-galanya akan menjadi lebih buruk, dan wira menunggu kekecewaan berterusan antara satu sama lain.

Pada hakikatnya, sebilangan besar orang, seperti Katya Snegireva, tidak berjaya menyelamatkan pasangan mereka daripada alkohol, ketagihan dadah dan masalah lain, mengorbankan kebahagiaan mereka sendiri. Tingkah laku antisosial dan pesta yang tidak berkesudahan kelihatan cantik hanya dalam filem, dan sepanjang hayat adalah lebih baik untuk memilih yang boleh dipercayai dan penyayang.

Dalam seni, teknik hiperbola sering digunakan: drama sengaja diburukkan, imej pahlawan dibuat lebih tajam, watak karikatur, dibesar-besarkan. Pada hakikatnya, tidak semuanya begitu mudah. Orang biasanya menjalin hubungan dengan niat yang baik, menghargai beberapa jenis impian, harapan, rancangan. Apabila berkahwin, sedikit orang berfikir tentang perceraian, walaupun mereka menandatangani perjanjian pranikah.

Selain itu, motif tidak sedarkan diri adalah sangat penting apabila memilih pasangan. Seorang bakal kekasih harus membantu merealisasikan senario kehidupan biasa - pandangan, kepercayaan, pengalaman, contoh hubungan yang kita terima pada zaman kanak-kanak.

2. Bertolak ansur - jatuh cinta

Terdapat banyak filem tentang cinta ghairah yang tumbuh daripada kebencian (dan bukan sahaja di kalangan orang Soviet). Sebagai contoh, melodrama Eldar Ryazanov "A Station for Two" bermula dengan pertengkaran hodoh kerana makan malam yang tidak dibayar. Sudah tentu, selepas menghabiskan masa bersama, wira kemudiannya sendiri tidak perasan bagaimana mereka jatuh cinta.

Plot komedi romantik 1982 "In love of my own accord" adalah berdasarkan teknik yang sama, yang menceritakan tentang cara mengubah hidup anda sendiri dengan usaha kehendak. Kenalan biasa - seorang bekas atlet, dan kini seorang pekerja mabuk Igor Bragin dan seorang pustakawan yang tidak jelas Vera Silkova - memasuki perjanjian yang luar biasa: untuk jatuh cinta antara satu sama lain melalui hipnosis diri.

Pada pandangan pertama, senario itu kelihatan tidak berbahaya. Tetapi ini adalah jika kita menutup mata kita kepada fakta bahawa wira Oleg Yankovsky secara berkala mengatakan perkara-perkara jahat kepada teman wanitanya ("Apa yang perlu ditangkap? Bukan simpulan, bukan halangan, bukan benjolan, bukan lubang! Mengapa alam semula jadi menyinggung orang pintar?") Dan menuntut "untuk menjadi lebih cantik" …Namun, heroin itu tidak begitu kagum dengannya ("Well, you are also the hero of my novel. I never liked handsome men, especially those who drink"). Bagi kebanyakan filem, watak-watak tidak dapat bertahan antara satu sama lain dan hanya menyedari perasaan mereka lebih dekat ke penghujung.

Sudah tentu, kadang-kadang dalam kehidupan ia berlaku bahawa kesan pertama tentang seseorang ternyata cetek dan salah, sementara yang kedua lebih mendalam dan lebih tepat. Namun begitu, menjalin hubungan dengan personaliti yang tidak menyenangkan dengan harapan segala-galanya akan berkembang bersama-sama dengan sendirinya bukanlah cara terbaik untuk menjalin hubungan yang penuh kepercayaan.

8 jenis guru yang anda tidak patut percaya

8 jenis orang yang tidak menghargai masa orang lain dan sangat marah tentangnya

Apa yang diajar dalam latihan wanita

Mengapa homofobia berbahaya untuk seluruh masyarakat, bukan hanya untuk homoseksual

Pengalaman peribadi: bagaimana hutang menjadikan hidup neraka

10 helah penipu yang orang bijak pun jatuh hati

3. Untuk menakluki seseorang, anda perlu mengubah sepenuhnya

Dalam pawagam Soviet, wanita sering menjadi sasaran tuntutan kerana penampilan mereka atau kehidupan peribadi yang gagal. Dalam filem yang telah disebutkan "In love of his own free will" Igor Bragin memanggil Vera sotong dan tidak pernah melepaskan peluang untuk membayangkan bahawa seorang pekerja perpustakaan yang tidak mencolok tidak sepadan dengan lelaki kacak. Tetapi sebaik sahaja heroin itu menyisir rambutnya dan mewarnakan bulu matanya, Bragin secara ajaib mendapatkan semula penglihatannya dan menyedari bahawa selama ini gadis ideal sedang menunggunya.

Perubahan itu hebat, tetapi lebih baik jika alasannya bukan niat untuk menggembirakan seseorang, tetapi keinginan untuk menjaga kesihatan atau keharmonian dalaman. Sukar untuk membina hubungan yang harmoni dan sama rata dengan pasangan yang membentuk semula anda untuk dirinya sendiri.

4. Wanita biasa tidak memerlukan kerjaya atau kuasa

Dan jika mereka diperlukan, itu hanya kerana dia tidak bernasib baik untuk bertemu dengan lelaki yang baik. Selalunya, heroin filem Soviet yang telah mencapai kejayaan kerjaya digambarkan sebagai tidak berpuas hati dan menderita kesunyian, dan kehidupan dan pencapaian profesional mereka dijelaskan secara ringkas: wanita miskin yang belum berkahwin tidak mempunyai tempat lain untuk meletakkan dirinya.

Yang pertama diingat di sini, tentu saja, ialah Lyudmila Prokofievna Kalugina dari "Office Romance". Pada permulaan filem, bos nampaknya telah lama melambai tangannya pada dirinya sendiri. Orang bawahan menjauhinya atau, paling baik, kasihan kepadanya ("Dia bukan seorang wanita, dia seorang pengarah", "Lyudmila Prokofievna datang ke perkhidmatan sebelum orang lain, tetapi pergi kemudian daripada orang lain, dari mana jelas bahawa, sayangnya, dia belum berkahwin”). Tetapi apabila cinta datang ke dalam hidup Kalugina, heroin itu tiba-tiba kehilangan minat dalam tugas profesionalnya ("Oh, bagaimana anda tidak mahu … Tuhan, bagaimana anda tidak mahu!.. Tetapi anda perlu pergi ke memimpin!").

Bukit Julia

Seseorang boleh membayangkan bahawa Lyudmila Prokofievna dibesarkan dalam tradisi yang ketat. Pendidikan dan kerjaya sentiasa berada di tempat pertama, dan perkahwinan serta anak-anak boleh "menghancurkan kehidupan."

Dia adalah seorang pengurus, oleh itu, hiper-fungsi - orang yang biasa melakukan segala-galanya sendiri. Oleh itu, untuk hubungan yang harmoni, heroin memilih Novoseltsev hipofungsi untuk terus memerintah bukan sahaja di tempat kerja, tetapi juga dalam keluarga. Novoseltsev mungkin mempunyai hubungan yang sukar dengan ibu yang sombong dan menindas. Jadi dalam diri Lyudmila Prokofievna, wira mencari imej ibu yang dikehendaki.

Stereotaip ini tidak kurang jelas digambarkan oleh heroin komedi "Atas sebab keluarga" Galina Arkadyevna. Ini adalah seorang wanita dengan watak yang sukar. Di tempat kerja, dia melayan orang bawahannya dengan kasar, tetapi sebaik sahaja Galina menemui kebahagiaan keluarga, dia segera menjadi lemah lembut dan bertolak ansur dengan orang.

Wanita kuat Katerina Tikhomirova dari melodrama "Moscow Does Not Believe in Tears" dapat membesarkan anak perempuannya sendirian dan hanya berlaku dalam kehidupan. Walau bagaimanapun, wira karismatik Alexei Batalov tidak segera menghargai heroin itu pada nilai sebenarnya - sebaliknya, dia dengan pengecut melarikan diri apabila ternyata status sosial kekasihnya lebih tinggi daripada statusnya sendiri.

Bukit Julia

Apa yang telah diperkatakan tentang "Percintaan Pejabat" juga terpakai kepada pasangan Gosha dan Katerina. Untuk hyperfunctional untuk mempunyai hubungan, mesti ada hypofunctional berdekatan - seseorang yang tidak mengatasi dirinya dengan baik. Ini boleh menjadi seorang lelaki yang lemah semangat yang menghidap penyakit, kemurungan, alkoholisme - secara amnya, seseorang yang dengannya anda boleh menyedari keperluan psikologi anda untuk menyimpan dan mengurus.

5. Seks tanpa komitmen adalah mencemarkan nama baik wanita

Terdapat keseluruhan ensiklopedia stereotaip jantina dalam komedi cair emosi "Girls". Ketua pengeluaran Ilya Kovrigin memulakan hubungan sulit dengan tukang masak baru, Tosya Kislitsyna, dalam pertaruhan, tetapi secara beransur-ansur menyedari bahawa dia tidak seperti wanita yang pernah ditemuinya sebelum ini.

Antaranya ialah kecantikan yang diiktiraf Anfisa. Gadis berdikari ini tidak bersemangat untuk berkahwin, dia lebih suka menghabiskan masa dengan lelaki yang berbeza. Pada masa yang sama, penonton jelas diberikan untuk memahami bahawa "mereka tidak berkahwin dengan orang seperti dia" ("Anfisa, dia seperti itu … Anda membesar, anda mengetahui!"). Akhirnya, heroin itu menyedari bahawa dia tidak hidup dengan betul dan dididik semula. Sementara itu, Ilya jatuh cinta dengan Tosya, kerana dia, tidak seperti Anfiska yang canggih, ternyata lebih bijak dan pada masa yang tepat berjaya berpura-pura tidak dapat didekati.

Bukit Julia

Mengapa Anfisa menghabiskan masa dengan lelaki yang berbeza? Saya boleh menganggap bahawa heroin adalah kanak-kanak yang tidak disukai pada zaman kanak-kanak. Gadis itu melakonkan senario kanak-kanak ketika dewasa. Oleh itu, dia menyedari keperluannya untuk menerima cinta. Dan satu pasangan tidak dapat memuaskannya: luka mentalnya terlalu besar. Ia memerlukan banyak rakan kongsi yang berbeza untuk memahami keperluan dan kepentingan anda sendiri.

Ngomong-ngomong, asas sastera filem itu - cerita dengan nama yang sama oleh Boris Bedny - jauh sekali lucu seperti filem itu. Ia agak tragedi, di mana nasib Anfisa yang hancur menjadi perhatian.

Nasib baik, hari ini tidak lagi diterima untuk menilai wanita dengan bilangan pasangan. Kecanggihan seksual bukanlah kejahatan atau kebaikan, tetapi hanya masalah peribadi.

6. Cara terbaik untuk menggembirakan seorang wanita ialah bertindak seperti orang yang kurang ajar

Semua dalam "Gadis" yang sama Kovrigin berhujah dengan rakannya di atas topi bahawa dia akan jatuh cinta dengan gadis kurang ajar Tosya ("Minggu - dan akan mengejar saya seperti anjing"). Wira bertindak dengan cara yang agak pelik: secara terbuka mengisytiharkan bahawa gadis itu memasak sup hambar, dan kemudian juga menampar muka heroin itu untuk jenaka yang tidak bersalah. Dan rancangan bijak ini, anehnya, berjaya.

Mungkin, ia adalah tepat plot sedemikian dalam semangat "Semakin kurang kita mencintai seorang wanita, semakin mudah dia menyukai kita," dan menimbulkan idea yang salah bahawa seorang wanita boleh tertarik dengan jenaka dan kata-kata sinis di ambang kekasaran. Malah, lebih cepat mungkin untuk menghalau seseorang daripada dirinya sendiri atau melucutkan keseimbangan mental sepenuhnya.

Klise adalah perkara biasa dalam filem zaman dahulu. Tetapi sebaliknya, dalam dekad yang lalu, banyak watak tidak standard telah muncul di skrin Rusia yang melampaui kerangka stereotaip sinematik. Pada masa yang sama, pengarah semakin meninggalkan moral, dan bukannya penyelesaian siap sedia, mereka menjemput penonton untuk berfikir tentang dinamik hubungan manusia, mengapa orang bersurai atau bersatu semula, dan bagaimana untuk bertahan dalam krisis dalam hubungan dengan orang tersayang.